一輛為本屆動漫節(jié)特別打造的動漫名家地鐵專列將出沒于杭州地鐵一號線，每節(jié)車廂都有名家動漫作品。 新華社發(fā)

　　一條大運河，流淌千年，有的人從它身上看到了暴君的荒淫，有的人看到了皇權(quán)的威嚴，有的人看到了歷史的波瀾……你猜猜迪斯尼中國總監(jiān)看到了什么——想象力！在27日中國國際動漫節(jié)產(chǎn)業(yè)高峰論壇上，迪斯尼中國總監(jiān)馬克·漢德勒在《動畫片中的故事與想象力》主題演講上，用大運河的例子作為開場白，引起了不小的震動。與馬克一樣，當(dāng)天幾乎所有來自國內(nèi)外的專家、大咖都把動畫片的故事當(dāng)作發(fā)言的核心，而對于如何講好中國故事，他們更愿意用行動來證明。

　　好的故事必須具備內(nèi)在價值

　　“建成大運河的必要前提是有人得想象出運河的方案，這個人就是宇文愷�！泵鎸︸R克的侃侃而談，很多嘉賓停止了玩手機。他引用聯(lián)合國教科文組織對大運河的評價——稱大運河是人類“創(chuàng)造力與想象力的巔峰”，“為什么迪斯尼可以做到如此成功，而其他人做不到，或許這就是原因——看到不同的價值。”來自炫動卡通的郭瑋華這樣評價道。

　　在馬克眼里，中國的一切都是故事，只要你肯了解，所有故事都有了不得的價值。

　　郭瑋華的炫動卡通與迪斯尼合作的動畫片《半斤八兩》在馬克的主持下做了簡短的放映，這部取材于中國最常見的大門前石獅子的動畫片，雖然只放了不超過3分鐘的片段，卻感動了現(xiàn)場所有人。

　　“獅子自從2000多年前從西域來到中國，它的勇敢與兇猛就被賦予了保護者的角色，你看，中國許多新老建筑的大門口總會有一對石獅子，它們到底在保護什么？”馬克的問題是自問，又像是留給所有中國同行的問題，隨后他用動畫片作了回答。在動畫中，名叫“半斤”與“八兩”的兩只卡通石獅子，與前輩石獅子一起保護了一座金融中心核心區(qū)內(nèi)即將被拆遷的土地廟，當(dāng)推土機司機聽到石獅子說的一句話，贏得了觀眾的掌聲：“保護了它，就保護了我的童年�！眲赢嬈�的結(jié)尾是溫暖的，土地廟沒有被拆掉，而是被修葺成金融城的休閑綠地，孩子們在爸爸媽媽曾經(jīng)的樂土上愉快地玩耍。

　　馬克強調(diào)：動畫片的故事必須具備內(nèi)在價值，讓孩子們看過以后明白些道理，你的故事才不是蒼白的。

　　《半斤八兩》中傳遞的保護理念引發(fā)了另一人的共鳴。奧斯卡最佳動畫片提名作品《海洋之歌》制作人保羅·揚也講了一個有關(guān)保護的故事�！逗Ｑ笾�歌》的靈感源于愛爾蘭的一個神話。保羅說，《海洋之歌》的導(dǎo)演帶女兒在海邊散步時，突然聽見女兒說：“海里面有好多外星人�！彼�才意識到海岸邊擱淺著不少漁民殺死的海豹。于是，他決定用“海豹神”的故事來保護孩子的純真。保羅說， “每一個人在看到好故事時，都會覺得和主角產(chǎn)生了感情上的共鳴，那種共鳴其實就是故事的內(nèi)在價值�！彼�說，“真正的好故事，都擁有能和全人類情感連接的內(nèi)在價值。”

　　故事的終極價值是激發(fā)觀眾想象力

　　在馬克看來，中國人不缺想象力。繼拋出“大運河”的命題之后，馬克又問了一個讓現(xiàn)場所有動畫人有些難堪的問題，“2015年中國發(fā)射了一枚火箭進入太空去尋找暗物質(zhì)，你們知道這枚火箭叫什么名字嗎？”在一陣尷尬的沉默之后，馬克說，“叫‘悟空’！你看中國人如此有想象力，賦予了一個古老神話以新的使命！”

　　“一個好的故事可以啟迪人心、灌輸觀念”，馬克說，“但是其更重要的意義在于啟發(fā)想象、引燃夢想、激發(fā)靈感，這是動漫故事的終極價值。” 在他看來，無論是動漫故事還是探尋太空暗物質(zhì)的中國“悟空”號火箭，其終極意義都是激發(fā)人類的想象力，去拓展最廣闊的知識的邊界。

　　“如果你有激發(fā)觀眾想象力的雄心，你就不會問 ‘怎么用故事給孩子講道理’”？雖然這是許多動畫創(chuàng)作者常問動畫片導(dǎo)演安德魯·瓊斯的問題。不過，在他看來，這并不是創(chuàng)作者最該問的問題，創(chuàng)作者最該問的應(yīng)該是“怎樣才能放飛夢想”“是什么讓我充滿好奇”！

　　這位曾經(jīng)因《阿凡達》《奇幻森林》獲得兩屆奧斯卡獎的動畫技術(shù)專家，并沒有與嘉賓們分享技術(shù)心得，而是始終堅信并傳遞一個道理——“如果你信任故事，信任故事的力量，那么就能自然而然地傳遞積極的價值觀，從而激發(fā)觀眾的想象力�！�

　　從《阿凡達》到《奇幻森林》，瓊斯深知，逼真炫目的動畫特效唯一的目標就是讓每個故事都能帶領(lǐng)觀眾來一場發(fā)現(xiàn)之旅，發(fā)現(xiàn)外星球的魅力，發(fā)現(xiàn)叢林深處那些瑰麗的未知世界。

　　“洋和尚”走基層，找到一地好故事

　　隨著中國動漫市場的崛起，與中國牽手，發(fā)掘中國文化、講好中國故事，已是海外不少制作公司的共識。然而隨著《功夫熊貓》等一批又一批的海外動畫大片瘋狂掘金中國動漫大蛋糕，不少本土同行頗感尷尬，為什么這些“洋和尚”能把“中國經(jīng)”念得這么好？為什么中國制作往往不如“非中國制造”受歡迎？

　　曾出品動畫電影《倫敦一家人》和迪斯尼動畫片《小熊維尼故事屋》的英國布貓動漫制作公司創(chuàng)始人喬恩的觀點簡單明了，“要講好中國故事，不是憑空想出來的，而是靠雙腳走出來�！�

　　他以與中國合作的動畫片《洛寶貝》為例。當(dāng)時公司特聘中國制作人員為監(jiān)制，帶著他們?nèi)ブ袊�老百姓的家里生活，去學(xué)習(xí)中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，去北京地壇公園看拋空竹表演，去和北京的大媽們一起跳廣場舞。

　　喬恩的發(fā)言獲得了馬克的認同。在現(xiàn)場他分享了迪斯尼中國的新作《史太奇與安玲》的創(chuàng)作經(jīng)歷，影片以黃山為文化源頭，皖南的西遞宏村等文化符號都在影片中得以展示，所不同的是，劇組并沒有停留在黃山旖旎的風(fēng)景中，而是深入山下的鄉(xiāng)村，與當(dāng)?shù)厝送�吃同住同玩，與孩子們交朋友，影片小主人公安玲身上隨處都可以看到這些中國孩子的身影。

　　“你會發(fā)現(xiàn)國外團隊比你想象的更愿意融入中國文化，而他們也會發(fā)現(xiàn)一個完全不一樣的中國�！� 前MTV亞太區(qū)執(zhí)行制作人簡寧慧評價說，“國際范不是一味迎合國際口味，而首先是對自己文化有足夠的理解和自信，你自己都不自信，又如何讓別人信服？”